قصيدةٌ مجهولةٌ سابقًا للشاعر فيديريكو غارسيا لوركا ، ظلت مخفيةً لعقودٍ على ظهر مخطوطة، أعادت الشاعر المولود في غرناطة إلى صدارة المشهد الثقافي الإسباني. حُفظ النص الموجز، لكن المؤثر، على ظهر مخطوطة "غزالة الجذر المر" الشهيرة، وظل بعيدًا عن أنظار الأرشيفات وهواة جمع المخطوطات والمتخصصين حتى وقتٍ قريب.
أُتيح هذا الاكتشاف بفضل مغني الفلامنكو ميغيل بوفيدا ، الذي اقتنى المخطوطة من متجر تحف في ألمانيا دون أن يشك في وجود أبيات شعرية لم تُنشر من قبل مخبأة على ظهرها. وبعد تحليل دقيق، أكدت عالمة اللغويات والخبيرة في أعمال لوركا، بيبا ميرلو، أن النص أصلي من تأليف كاتب من فوينتي فاكيروس.
اكتشاف غير متوقع في مخطوطة متنقلة
تبدأ هذه القصة بالمخطوطة الأصلية لكتاب "غزالة الجذر المر" (Gacela de la raíz amarga) ، وهو نص معروف كان يُتداول في المزادات الدولية لسنوات. ووفقًا لمن يتابعون وثائق لوركا، فإن هذا النوع من الوثائق ينتقل بين أيدٍ كثيرة ، وغالبًا ما يُنظر إليه على أنه استثمار أكثر منه تراث ثقافي.
كان الصحفي والمحرر فيكتور فرنانديز ، الخبير المتعمق في أرشيف عائلة لوركا، هو من لفت انتباه ميغيل بوفيدا إلى وجود المخطوطة في متجر ألماني للتحف. لم يتردد الفنان وقرر شراءها، مدفوعًا بارتباطه الشخصي بعالم لوركا لا بأي دافع استثماري.
بعد مرور بضعة أيام، وأثناء مراجعة الوثيقة بعناية أكبر وبمساعدة بيبا ميرلو، لاحظ بوفيدا وجود كتابة بقلم رصاص على ظهر الورقة . وعندما تلقى عالم اللغويات صورة للمخطوطة، رأى خطوطًا ظاهرة على الجانب الآخر، فطلب رؤية ذلك الجانب بوضوح لفحصه بدقة.
على الجانب الخفي من المخطوطة، ظهرت قصيدة قصيرة، مليئة بالحذوفات والتصويبات والتغييرات ، بما يتماشى تمامًا مع أسلوب لوركا في الكتابة. وبعيدًا عن كونها مجرد هامش، يعتبرها الباحثون نصًا قائمًا بذاته، يرتبط بالقضايا الرئيسية التي تتخلل أعمال الشاعر.
قصيدة مؤرخة حوالي عام 1933، في ذروة نضجه الإبداعي
حددت الباحثة بيبا ميرلو تاريخ كتابة هذه المسودة إلى حوالي عام ١٩٣٣ ، أي قبل ثلاث سنوات فقط من اغتيال لوركا في بداية الحرب الأهلية الإسبانية. ويستند هذا التأريخ إلى كل من الخصائص المادية للمخطوطة ومقارنتها بنصوص أخرى محفوظة في مؤسسة فيديريكو غارسيا لوركا.
تدور الأبيات، التي نُقلت من مصادر مختلفة مع اختلافات طفيفة في الصياغة، حول موضوع محوري واحد: الزمن الذي تقيسه الساعة، والغياب الجسدي، وأثر الذات . في إحدى النسخ المجمعة، يظهر النص مع تصحيحات وأجزاء مشطوبة تكشف عن العملية الإبداعية للشاعر، بما في ذلك تغييرات في الأفعال، وتكرارات، وتعديلات على الإيقاع.
تستشهد العديد من التقارير الإخبارية بأبيات من هذا النوع: الساعة التي تحسب الساعات آلياً، واللامبالاة بين السابعة والثانية عشرة، والتأكيد على أنني "لست هنا"، والإشارة إلى "علامة الجسد التي تركتها عندما غادرت، لأعرف مكاني عند عودتي ". على الرغم من أن وسائل الإعلام قد نقلت صيغاً متشابهة للغاية، إلا أن المتخصصين يؤكدون أن هذا العمل لا يزال قيد التطوير، حيث يجرب لوركا الكلمات وبنية الأبيات.
يرى الباحثون أن هذه القصيدة تندرج تماماً ضمن المرحلة الشعرية والمسرحية الناضجة للوركا ، حين كان قد نشر أعمالاً مثل "شاعر في نيويورك" وبدأ يكرس نفسه بشكل أكبر للمسرح. خلال تلك السنوات، جمع الكاتب بين حياة عامة متزايدة الظهور وكتابات تعكس الزمن والهوية والتجربة الداخلية.
مفاتيح الأصالة: كلمات لوركا، وأسلوبه، وهواجسه
لا يُعزى تأليف القصيدة إلى فيديريكو غارسيا لوركا إلى خط يده فحسب، مع أن هذا جانب مهم. فكما أوضحت بيبا ميرلو، كان خط لوركا غير منتظم للغاية ، إذ يتغير تبعًا لما إذا كان يكتب بقلم رصاص أو قلم حبر رفيع أو سميك، أو حتى على نفس الورقة. علاوة على ذلك، كان كثيرًا ما يطلب من أصدقائه نسخ بعض نصوصه.
مع ذلك، وبمقارنة هذه المخطوطة بمخطوطات أخرى محفوظة في أرشيف مؤسسة فيديريكو غارسيا لوركا ، لاحظ الخبير بعض السمات المميزة للغاية. من بينها تلاعب بالألفاظ في الضمير "أنا"، المرتبط بحرف الياء وواصلة، مما يُنتج ما يسميه ميرلو "الأنا المفاهيمية". يُعتبر هذا الأسلوب في بناء الذات، الموجود في القصيدة المكتشفة وفي مخطوطات أخرى، صعبًا للغاية نسبه إلى كاتب آخر.
إلى جانب أسلوب الكتابة، تم تحليل المحتوى الموضوعي والرمزي . يُعدّ تناول الزمن، باعتباره شيئًا يُقاس آليًا ولكنه في الوقت نفسه يتجاوز مجرد قياس الساعة، أحد الهواجس المتكررة في شعر لوركا ومسرحه. وتنسجم فكرة غياب الذات، والشعور بعدم التواجد الكامل، وفكرة العلامة الجسدية التي تشير إلى المكان الذي يتوق المرء للعودة إليه، مع هذا المنظور.
يشير فيكتور فرنانديز، الذي عمل مطولاً على مخطوطات الشاعر، إلى أن أوراق لوركا مليئة بحذفٍ يحمل ثقلاً أدبياً حقيقياً ، وإضافاتٍ لعلامات الترقيم، وكلماتٍ مُركّبة بخطوطٍ مختلفة. وليس من النادر العثور على أبياتٍ "كان من الممكن أن تُنشر لكنها لم تُنشر"، ومسوداتٍ لم تُضمّن في كتابٍ قط، لكنها تكشف عن مساراتٍ إبداعيةٍ استكشفها الشاعر.
من بيت شعري خفي إلى كتاب "أشياء على الجانب الآخر"
لن يكون هذا الاكتشاف مجرد حكاية عن قصيدة عُثر عليها، بل سيُدمج في مشروع نشر أوسع. وقد أعدّ ميغيل بوفيدا وبيبا ميرلو كتاب "أشياء من الجانب الآخر: أعمال غير منشورة في أعمال فيديريكو غارسيا لوركا "، وهو مجلد يجمع هذا النص ومواد أخرى أقل شهرة من عالم لوركا.
سيتم نشر الكتاب بواسطة دار النشر Elenvés Editoras وسيتم عرضه في معرض غرناطة للكتاب ، في الجناح المركزي، في حدث مقرر عقده في 27 أبريل. سيشارك بوفيدا وميرلو، حيث سيقدمان تفاصيل حول الوثيقة وعملية البحث والسياق الذي يضعان فيه القصيدة ضمن مسيرة المؤلف المهنية.
يُدشّن هذا العمل أيضاً المجموعة الأدبية "لا كاسا ديل دارو "، التي يرعاها مركز فيديريكو غارسيا لوركا الثقافي في غرناطة، وهو مركز مُكرّس لاستعادة ونشر تراث لوركا. تهدف المجموعة إلى إنقاذ مواد غير منشورة أو قليلة الشهرة، من مخطوطات وقصاصات صحفية إلى نوتات موسيقية ووثائق تتعلق بحياة الشاعر وأعماله.
تتعاون مجموعة APDI أيضًا في المشروع ، داعمةً هذه المبادرة الثقافية التي تهدف إلى تعزيز دور غرناطة كمركز لتراث لوركا. بالنسبة لمؤسسة بوفيدا، يُعدّ نشر هذا المجلد بمثابة تكريم لافتتاح هذا الفضاء الثقافي، ووسيلة لإضفاء قيمة على تلك "النصوص القصيرة" التي قد تبدو للوهلة الأولى مجرد ملاحظات أو خواطر عابرة.
غرناطة، مركز فصل لوركا الجديد
لم يكن اختيار غرناطة مكانًا لإطلاق الكتاب محض صدفة. فالمدينة، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بحياة الشاعر، تعود لتكون ملتقى للقراء والباحثين ومحبي أعماله . وسيكون معرض غرناطة للكتاب المكان الذي سيكتشف فيه الجمهور هذه القصيدة لأول مرة، وقد أُدمجت الآن في إطار تفسيري أوسع.
أصبح مركز فيديريكو غارسيا لوركا الثقافي ، الكائن في مبنى مرتبط بفترة مراهقة لوركا، وجهةً رئيسيةً للأنشطة والمعارض والمشاريع المتعلقة بحياته وأعماله. وقد شارك ميغيل بوفيدا في إنشاء هذا المركز، الذي يُنظر إليه على أنه فضاء نابض بالحياة، يتجاوز كونه مجرد متحف.
يُقدَّم كتاب "أشياء من الجانب الآخر: غير المنشور في أعمال فيديريكو غارسيا لوركا" في هذا السياق، كنقطة انطلاق لسلسلة بحثية تسعى إلى الكشف عن مواد جديدة. بعض هذه المواد موجود بالفعل في أرشيف لوركا، بينما يظهر بعضها الآخر متناثرًا في مجموعات خاصة أو بين أوراق لم تحظَ باهتمام منهجي.
بالنسبة للأوساط الأكاديمية الأوروبية، يُمثل إدراج هذه القصيدة إضافةً قيّمةً إلى أعمال لوركا ، في وقتٍ لا تزال فيه أعمال فيديريكو محلّ دراساتٍ وإعادة إصداراتٍ وقراءاتٍ نقدية. ويُشير ظهور موادّ غير منشورة بعد قرابة قرنٍ من وفاته إلى مدى اتساع إرثه الوثائقي، كما يقول ميرلو.
ميغيل بوفيدا وعلاقته بعالم لوركا
لا يمكن فهم اكتشاف القصيدة بمعزل عن مسيرة ميغيل بوفيدا الأخيرة فيما يتعلق بلوركا. فقد أمضى مغني الفلامنكو سنواتٍ يسير على خطى الشاعر، سواء في نصوصه أو في الأماكن التي عاش فيها، وشارك في مشاريع تجمع بين الموسيقى والبحث والنشر الثقافي.
يتجلى هذا الترابط أيضًا في الفيلم الوثائقي "Enlorquecido: solo el misterio nos hace vivir" (إنلوركيسيدو: الغموض وحده هو ما يجعلنا نعيش) ، حيث يستكشف الفنان عالم لوركا، ويتعمق في الأرشيفات، ويغوص في شخصية الكاتب العامة وجانبه الأكثر حميمية. يُظهر الفيلم، الذي عُرض لأول مرة في مهرجان مالقة السينمائي والمقرر عرضه في دور السينما، كيف ظهرت هذه الاكتشافات، على حد تعبير بوفيدا نفسه، بشكل "سحري" تقريبًا.
إلى جانب أعماله السينمائية والنشرية، يواصل الفنان مسيرته المسرحية بجولة "الذكرى الخامسة عشرة لألبوم كوبلاس ديل كويرير" ، التي تجوب به أرجاء إسبانيا. وإلى جانب التزاماته الموسيقية، يواصل الترويج لمبادرات مرتبطة بإرث لوركا، مؤكداً التزاماً يتجاوز البُعد الفني البحت.
وصف بوفيدا نفسه اكتشاف القصيدة بأنه "هدية للقلب "، مؤكدًا على الشعور بالقدرة على توسيع نطاق نصوص لوركا المعروفة، ولو ببضع أبيات فقط. هذا المزيج من المودة الشخصية والاحترام للتراث الثقافي، بحسب من عملوا معه، هو أحد العوامل التي ضمنت عدم بقاء هذه المخطوطة حبيسة مجموعة غير متاحة.
قصيدة تعيد فتح التساؤلات حول الزمن والغياب والذاكرة.
إلى جانب الطبيعة المذهلة لهذا الاكتشاف، فإن ما أثار اهتمام النقاد والقراء بشكل كبير هو مضمون القصيدة . إذ تضع الأبيات الذات الشعرية في مواجهة الزمن المُقاس بالساعات، وحقيقة عدم التواجد فعلياً في المكان الذي يسكنه الجسد، كما لو أن الهوية قد تغيرت، ولم يتبق منها سوى أثرٍ يُذكر بالمكان الذي يتوق المرء للعودة إليه.
بالنسبة لمتخصصين مثل بيبا ميرلو وفيكتور فرنانديز، تُجري هذه المقطوعة القصيرة حوارًا مع أعمال أخرى من فترة لوركا المتأخرة ، سواءً الشعرية منها أو المسرحية، حيث يظهر الزمن كأداة درامية أساسية. فالساعة ليست مجرد أداة لتحديد الساعات، بل هي رمزٌ لما هو حتمي، ولما يزول، وفي الوقت نفسه، لما يرغب المرء في التمسك به.
في سياقها السيري، تقع القصيدة قبيل أكثر سنوات حياة المؤلف اضطرابًا، حين كان الوضع السياسي في إسبانيا يزداد توترًا ، وكان لوركا نفسه يُوازن بين خطط السفر، والعروض المسرحية الأولى، وتزايد ظهوره الإعلامي. وحتى الآن، كانت آخر قطعة غير منشورة يُستشهد بها بكثرة رسالة من عام ١٩٣٦، كُتبت في غرناطة عشية اندلاع الحرب الأهلية واغتياله.
يُضيف النص الجديد، الذي يعود تاريخه إلى نحو ثلاث سنوات سابقة، بُعدًا جديدًا إلى ذلك التسلسل الزمني، ويُعزز صورة الشاعر الذي يُشكك باستمرار في العودة والذاكرة ومكانة المرء في العالم. تُركز بعض الأبيات المنسوبة، مع اختلافات طفيفة بحسب المصدر، بشكل خاص على "أثر الجسد" المتبقي ، وهي صياغة أثرت بشكل خاص في ميغيل بوفيدا ومن اطلعوا على المخطوطة الأصلية.
أثار هذا الاكتشاف، الذي عُرض في برامج مثل برنامج الأخبار على قناة TVE وتناقلته وسائل إعلام إسبانية مختلفة، جدلاً واسعاً وفضولاً في الأوساط الثقافية. ومع ذلك، يصرّ المتخصصون على التعامل معه بهدوء، ودمجه في سياق أعمال لوركا الكاملة، وتجنب المبالغة في التركيز على نص تكمن قوته تحديداً في إيجازه وكونه مسودة.
يُظهر اكتشاف هذه القصيدة غير المنشورة سابقًا للشاعر فيديريكو غارسيا لوركا، والتي ظلت مخفية لسنوات على ظهر مخطوطة سفر، مدى حيوية إرث الشاعر وتوسعه . فمن خلال علماء الآثار الأوروبيين، ومحفوظات غرناطة، وتفاني الباحثين والفنانين، تُعيد هذه الأبيات القليلة فتح آفاق جديدة للتفسير، وتربط الماضي بالحساسيات المعاصرة، وتؤكد أن هناك جوانب أخرى لا تزال بحاجة إلى استكشاف في أعمال أحد عمالقة الأدب الإسباني.
